{"id":2430,"date":"2018-01-15T19:14:20","date_gmt":"2018-01-15T19:14:20","guid":{"rendered":"https:\/\/pachoflores.com\/news-en\/prensa-concierto-pacho-flores-y-real-filharmonia-de-galicia-2"},"modified":"2018-01-15T19:14:20","modified_gmt":"2018-01-15T19:14:20","slug":"prensa-concierto-pacho-flores-y-real-filharmonia-de-galicia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pachoflores.com\/en\/prensa-concierto-pacho-flores-y-real-filharmonia-de-galicia\/","title":{"rendered":"Prensa: Concierto Pacho Flores y Real Filharmon\u00eda de Galicia"},"content":{"rendered":"

La Voz de Galicia, 9 de Enero de 2018\u00a0<\/em><\/p>\n

El trompetista venezolano Pacho Flores debuta con la Filharmon\u00eda<\/strong><\/p>\n

El prestigioso m\u00fasico estrenar\u00e1 una obra suya inspirada en cantos y bailes populares de su pa\u00eds<\/span><\/p>\n

El trompetista venezolano Pacho Flores protagonizar\u00e1 los tres conciertos que la Real Filharmon\u00eda de Galicia ofrecer\u00e1 esta semana en Santiago, Vigo y A Coru\u00f1a, el jueves, viernes y s\u00e1bado, respectivamente, bajo la batuta del maestro tambi\u00e9n venezolano Manuel Hern\u00e1ndez-Silva, colaborador de la orquesta y director titular y art\u00edstico de la Filarm\u00f3nica de M\u00e1laga.<\/p>\n

Estos tres conciertos supondr\u00e1n el debut de Pacho Flores con la Real Filharmon\u00eda. El prestigioso trompetista se form\u00f3 en el sistema de orquestas juveniles e infantiles de Venezuela, donde obtuvo el primer premio del concurso internacional Maurice Andr\u00e9, el certamen para trompeta m\u00e1s importante del mundo. Entre los reconocimientos que ostenta figura la reciente obtenci\u00f3n de la Medalla de Oro de los Global Music Awards. Como solista, Pacho Flores ha actuado con orquestas en numerosos pa\u00edses europeos, Estados Unidos, Jap\u00f3n o China.<\/p>\n

El instrumentista es director fundador de la Academia Latinoamericana de Trompeta en Venezuela e invitado habitual de conservatorios de varios pa\u00edses. Promotor de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, realiza importantes aportaciones en el \u00e1mbito de la trompeta, instrumento que toca siempre con piezas fabricadas exclusivamente para \u00e9l por la casa Stomvi.<\/p>\n

En los conciertos con la Filharmon\u00eda, Pacho Flores interpretar\u00e1 tres obras a la trompeta, una de ellas en estreno absoluto, Cantos y revueltas, de la que es autor y que est\u00e1 inspirada en cantos y bailes populares venezolanos, con toques de salsa y jazz. De Cantos y revueltas, Flores explica que es una composici\u00f3n ligada al \u00abpatrimonio universal heredado gracias al mestizaje\u00bb. Est\u00e1 inspirada en los antiguos cantos de trabajo llevados a su pa\u00eds por los cabestreros espa\u00f1oles; y en las revueltas, danzas populares venezolanas. \u00abHe querido expresar la esencia y el perfume de estos cantos y bailes populares, sin desprenderme de mi propia realidad art\u00edstica y sin desmerecer el juego actual de la sociedad del siglo XXI; es por ello que estos cantos o coplas de trabajo y estas fugas revoltosas tienen un toque de modernidad en la propuesta arm\u00f3nica y en la inclusi\u00f3n de ritmos actuales de jazz y salsa\u00bb, explica. Interpretar\u00e1 esta pieza con el m\u00fasico venezolano Leo Rond\u00f3n, que tocar\u00e1 el cuatro, instrumento de m\u00fasica popular similar a una peque\u00f1a guitarra de cuatro cuerdas originario de ese pa\u00eds.<\/p>\n

Pacho Flores interpretar\u00e1 otras dos obras a la trompeta, el Concierto para corno da caccia y cuerdas de Johann Baptist Georg Neruda, y el aria de la Bachiana brasileira n\u00ba 5 de Heitor Villa-Lobos.<\/p>\n

El jueves a las 19.45 horas, antes del inicio del concierto de abono en el Auditorio de Galicia (empezar\u00e1 a las 20.30 horas), el p\u00fablico tendr\u00e1 la oportunidad de charlar con Pacho Flores, Manuel Hern\u00e1ndez-Silva y Leo Rond\u00f3n.<\/p>\n

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La Voz de Galicia, 10 de Enero de 2018<\/i><\/p>\n

Pacho Flores: \u00abMe encanta experimentar, la trompeta tiene una gran versatilidad\u00bb<\/b><\/p>\n

El m\u00fasico venezolano ofrecer\u00e1 conciertos ma\u00f1ana en Santiago, el viernes en Vigo y el s\u00e1bado en A Coru\u00f1a<\/span><\/p>\n

Pacho Flores (Venezuela<\/a>, 1981) hered\u00f3 de su padre la pasi\u00f3n por la trompeta y en su curr\u00edculo figuran premios de prestigio, conciertos bajo la batuta de destacados maestros y en afamadas salas. Esta semana tocar\u00e1 por primera vez con la Filharmon\u00eda e interpretar\u00e1 tres obras, una de su propia autor\u00eda, en las que emplear\u00e1 cinco trompetas. Ma\u00f1ana ser\u00e1 el concierto en Santiago, el viernes en Vigo y el s\u00e1bado en A Coru\u00f1a. La batuta la llevar\u00e1 el venezolano Manuel Hern\u00e1ndez-Silva. \u00abSe agradece hacer tres conciertos, ya que se aprovecha un proyecto como este elevando mucho el list\u00f3n de calidad\u00bb, dice.<\/p>\n

-Ser\u00e1 el estreno absoluto de su obra \u00abCantos y revueltas\u00bb, con marcado acento venezolano.<\/p>\n

-En ella hay cantos de trabajo, tonadas, canciones libres y espont\u00e1neas. Las revueltas son una variante de nuestro joropo muy interesante, ya que todos estos g\u00e9neros son un patrimonio universal heredado del mestizaje. No me puedo escapar de mi realidad art\u00edstica en la b\u00fasqueda de colores, esencias y matices, as\u00ed como la incorporaci\u00f3n de toques de jazz, salsa, flamenco. Al final de la obra escrib\u00ed un \u00abtranquilo con paz\u00bb, ya que despu\u00e9s de todo lo que me hab\u00eda vaciado desarroll\u00e1ndola necesitaba volver a estar en paz conmigo para darle el final que yo necesitaba.<\/p>\n

-Posee una amplia colecci\u00f3n de trompetas. \u00bfCu\u00e1ntas? \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

-Realmente perd\u00ed la cuenta, no quiero para nada ostentar de que tengo muchas, simplemente necesito darle a la m\u00fasica<\/a> la dignidad que creo que se merece, y esto implica un gran esfuerzo log\u00edstico y mental cada vez que las trabajo. Cada una es diferente, otra tonalidad, tama\u00f1os, calibres y boquillas distintas, pero, al final, el p\u00fablico no sabe si lo que hago es f\u00e1cil o dif\u00edcil, solo disfrutan un concierto lleno de colores y fantas\u00edas que por primera vez escuchan gracias a la trompeta. Estoy orgulloso del instrumento que toco y, sobre todo, de la voz de mi amada trompeta.<\/p>\n

-Int\u00e9rprete, compositor… pero tambi\u00e9n trabaja en la confecci\u00f3n de las trompetas Stomvi.<\/p>\n

-Como int\u00e9rprete tengo una necesidad muy clara de evolucionar y, si el instrumento me limita, entra en acci\u00f3n Vicente Honorato, presidente y fundador de Stomvi, que me ayuda a desarrollar y a hacer realidad todos esos sue\u00f1os art\u00edsticos a trav\u00e9s del material de instrumentos que recibo de su parte. Horas y horas de dedicaci\u00f3n y, sobre todo, horas so\u00f1ando e imaginando el sonido que queremos y \u00abcreemos\u00bb que es el adecuado para una obra en concreto. Es m\u00e1s, hemos llegado a un punto que, si es preciso cambiar un instrumento para dos compases, lo hacemos; no es para m\u00ed comodidad, es para hacer m\u00e1s bella la m\u00fasica.<\/p>\n

-Le preocupa incrementar el repertorio para trompeta, \u00bfes escaso? \u00bfNo se le ha dado suficiente importancia?<\/p>\n

-S\u00ed y no. El per\u00edodo barroco fue la \u00e9poca de oro, luego en el clasicismo hay un vac\u00edo enorme. A finales del siglo XIX empezamos a tener m\u00e1s repertorio, que subi\u00f3 progresivamente en su ambici\u00f3n t\u00e9cnica, pero, sin embargo, vamos muy atrasados si nos comparamos con el piano y el viol\u00edn. El XX ha sido muy importante con grandes solistas. Ahora tenemos estos instrumentos que estamos desarrollando con cuatro octavas reales, y antes habl\u00e1bamos de dos octavas y media; eso es una gran diferencia y el compositor actual est\u00e1 feliz por tener un recurso m\u00e1s amplio para componer. Tambi\u00e9n estamos elevando en destreza, habilidades y conceptos la trompeta. Es decir, seguimos evolucionado exponencialmente. Para m\u00ed es un lujo, un sue\u00f1o, un compromiso.<\/p>\n

-No se limita a la m\u00fasica cl\u00e1sica.<\/p>\n

-Me encanta experimentar y aprender de muchos g\u00e9neros, creo que la trompeta tiene una gran versatilidad y est\u00e1 tambi\u00e9n asociada a los c\u00e1nones actuales de la sociedad. La m\u00fasica acad\u00e9mica tiene trompeta, la m\u00fasica comercial de masas lleva trompeta. Por mencionar algunos como m\u00fasica tropical, salsa, jazz, tango, flamenco, samba, folclore… Todos se enriquecen de la trompeta y viceversa. Es necesario llevar estos g\u00e9neros tan vivos y con tanta fuerza a las salas de conciertos. Todo puede ser maravilloso, depende de c\u00f3mo se presente; si no, podemos pasar de lo sublime a lo rid\u00edculo en un segundo y perder\u00edamos p\u00fablico, que tiene la \u00faltima palabra.<\/p>\n

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codalario.com, 15 de Enero de 2018<\/i><\/p>\n

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CR\u00cdTICA: PACHO FLORES CON LA REAL FILHARMON\u00cdA DE GALICIA BAJO LA DIRECCI\u00d3N DE MANUEL HERN\u00c1NDEZ SILVA<\/b><\/p>\n

DISCIPLINA Y LIBERTAD\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/strong>Por Beatriz Cancela |<\/strong>@beacancela<\/a><\/p>\n

Santiago de Compostela, 11-I-18. Auditorio de Galicia. Concierto de temporada. Real Filharmon\u00eda de Galicia. Direcci\u00f3n: Manuel Hern\u00e1ndez-Silva. Trompeta: Pacho Flores. Participaci\u00f3n especial: Leo Rond\u00f3n (cuatro). Obras de Neruda, Villa-Lobos, Pacho Flores, Revueltas y Ginastera.<\/p>\n

Auguraba la directora t\u00e9cnica de la Real Filharmon\u00eda de Galicia (RFG) apenas unos minutos antes del concierto en el espacio “Convers@ndo con” que ser\u00eda aquella “una noche especial para recordar”, y estaba en lo cierto. En una semana en la que se suced\u00edan -al menos- dos efem\u00e9rides que incrementaban el simbolismo de esta celebraci\u00f3n y se enfatizaba el v\u00ednculo entre este nuestro “finis terrae” y ultramar. La primera de ellas, la conmemoraci\u00f3n del 68\u00ba aniversario de fallecimiento del literato, dibujante y pol\u00edtico “rianxeiro” \u00a0Castelao<\/strong>\u00a0(1886-1950) en tierras Argentinas. De hecho, ser\u00e1 la emigraci\u00f3n uno de los temas m\u00e1s presentes en su obra con alusiones a ese “alma viaxeira” de tantos gallegos que los llevar\u00eda “al\u00e9n do mar”:<\/p>\n<\/div>\n

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“[…] E a alma viaxeira de Galicia formou desde ent\u00f3n, no fondo do Atl\u00e1ntico, un cami\u00f1o de esqueletos \u2013proseguimento do cami\u00f1o das estrelas\u2212 para deixarmos testemu\u00f1o oculto e dram\u00e1tico da nosa comunicaci\u00f3n con Am\u00e9rica<\/em>“. [Castelao,\u00a0A. Sempre en Galiza<\/em>, Libro II, cap. XX].<\/p>\n

“[…] Y el alma viajera de Galicia form\u00f3 desde entonces, en el fondo del Atl\u00e1ntico, un camino de esqueletos -proseguimiento del camino de las estrellas- para dejarnos testimonio oculto y dram\u00e1tico de nuestra comunicaci\u00f3n con Am\u00e9rica”. [Castelao, A.\u00a0Sempre en Galiza<\/em>, Libro II, cap. XX].<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En segundo lugar, los seis meses del\u00a0concierto<\/a>\u00a0de Gustavo Dudamel al frente de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Galicia y del Orfe\u00f3n Donostiarra en una Praza do Obradoiro hasta los topes, y donde quedaba patente el estrecho v\u00ednculo con Venezuela en concreto.<\/p>\n

Unos puentes que vinimos a rememorar este jueves de nuevo en la capital gallega, el viernes en Vigo y el s\u00e1bado en A Coru\u00f1a, con la Real Filharmon\u00eda de Galicia (RFG). Tras un gui\u00f1o al repertorio barroco para trompeta, emerg\u00eda Hispanoam\u00e9rica ejemplificada en Venezuela -principalmente-, Brasil, M\u00e9xico y Argentina. Un repertorio atractivo con el que\u00a0Manuel Hern\u00e1ndez-Silva<\/strong>romp\u00eda con sus propuestas anteriores. El director titular y art\u00edstico de la Orquesta Filarm\u00f3nica de M\u00e1laga es ya un gran conocido de la RFG, que con esta suma ocho intervenciones; hecho que de seguro coadyuv\u00f3 a infundir firmeza a la hora de exponer este sugerente planteamiento.<\/p>\n

Al encanto del repertorio se a\u00f1ad\u00eda, ya no s\u00f3lo la participaci\u00f3n solista de un medi\u00e1tico\u00a0Pacho Flores<\/strong>, que en los \u00faltimos tiempos acumula una ingente actividad concert\u00edstica, sino el estreno absoluto de una obra de su propia autor\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n

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Sin olvidar las ra\u00edces barrocas del repertorio trompet\u00edstico sonaba el\u00a0Concierto para corno da caccia y cuerdas<\/em>\u00a0de Neruda. Sobre una orquesta comedida, en la que contrastaba el sonido del clave, se alzaba el solista. Con sonoridad dulce discurr\u00edan frases alabeadas, cadenciadas, sobre raudos y escurridizos mordentes y trinos. Una ejecuci\u00f3n mec\u00e1nica del conjunto que contrastaba con la calidez del instrumento solista y que en los solos brindaba, con destreza, unas agilidades m\u00e1s propias del repertorio contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la brillante\u00a0Aria<\/em>\u00a0de la\u00a0Bachiana brasileira n\u00fam. 5<\/em>\u00a0de Villa-Lobos, donde Flores cambi\u00f3 de registro y modo de ejecuci\u00f3n sin abandonar nunca la expresividad bajo un fraseo ampuloso y contenido, llegaba el momento m\u00e1s ansiado. Cantos y revueltas de Pacho Flores es una fantas\u00eda concertante para trompeta e instrumentos de cuerda, articulada sobre melod\u00edas, bailes populares y la inclusi\u00f3n de esta variante del joropo venezolano, por una parte; por otra, se perciben toques de jazz y salsa, aunando las tradiciones que configuran el sustrato ind\u00edgena, africano y espa\u00f1ol, base de su cultura. Hasta tres instrumentos requiri\u00f3 el compositor para dar rienda suelta a una amplia gama de efectos y juegos sonoros cuya m\u00e1xima -m\u00e1s que lograda y presente- no era otra que un delicioso y expresivo lirismo. Por su parte, el cuatrista\u00a0Leo Rond\u00f3n<\/strong>\u00a0defendi\u00f3 un papel sumamente exigente para este instrumento popular m\u00e1s asociado al acompa\u00f1amiento arm\u00f3nico y que, en esta obra, adquiere fundamental protagonismo, dej\u00e1ndonos momentos sublimes junto a los contrabajos, liberado de cors\u00e9s y ataduras pero con un dominio t\u00e9cnico natural m\u00e1s que patente. A ello se sum\u00f3 la participaci\u00f3n del propio director con las maracas, brind\u00e1ndonos un delirante episodio a tres con el cuatro y la trompeta.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En s\u00ed, obra colorida, de grandes exigencias t\u00e9cnicas y capacidad expresiva a partes iguales, que viene a sumar un digno y enriquecedor eslab\u00f3n al repertorio para trompeta -y por supuesto, para cuatro- del siglo XXI. En lo que respecta al int\u00e9rprete y compositor, en su l\u00ednea: elegante y cercano, afable y comunicativo, l\u00edrico y perito, minucioso y expresivo.<\/p>\n

Dos bises se sucedieron despu\u00e9s del estruendoso aplauso que provoc\u00f3 la obra en el auditorio. En primer lugar, la obra popular venezolana El diablo suelto, interpretada por el triunvirato formado por trompeta, cuatro y maracas. Partitura \u00e1gil y alegre que contrast\u00f3 diametralmente con el introspectivo Invierno porte\u00f1o de Piazzola.<\/p>\n

Tras semejante caudal de sensaciones, en la segunda parte, la orquesta pas\u00f3 de anfitriona a protagonista. En Redes suite, de Revueltas, Hern\u00e1ndez-Silva opt\u00f3 por una ejecuci\u00f3n contrastante, efectista y sensacionalista. El fin de fiesta lo constituy\u00f3 la Suite de Danzas de Estancia, op. 8a de Ginastera, cerrando el ciclo de obras dedicadas a labores r\u00fasticas tradicionales. Un arduo trabajo orquestal en su conjunto, con severas secciones para la percusi\u00f3n, un fraseo ampuloso en su segundo movimiento y una Danza final (Malambo) viva y \u00e1gil en crescendo, donde la orquesta, compenetrada, alcanzaba un apote\u00f3sico final.<\/p>\n

Aquella expectaci\u00f3n inicial fue correspondida con creces por sus protagonistas que lograron arrebatar a la platea, pr\u00e1cticamente llena, estruendosas ovaciones, y dejando en la memoria de los all\u00ed presentes el recuerdo de un concierto indudablemente inolvidable.<\/p>\n

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